洋娃娃

故事讲述的是一个极度危险的精神病人从医院逃出，与常人无异般地在街上随意出入。在杀死一名女子后警方在医生的配合下终于找到了线索，与嫌犯展开了一场貌不惊人却暗藏乾坤的搏斗。一对年轻夫妇卢卡和斯特凡尼亚带着刚出生的儿子搬到拉齐奥海岸的新家。公寓被废弃、肮脏且没有电，但这对夫妇似乎没有注意到，并决定在那里过夜，却没有意识到他们的邻居刚刚谋杀了他的妻子。当他们发现后，试图离开，但无法解救陷在泥里的汽车。他们被邻居发现，被抓获并绑了起来。凶手为两人挖了一个坟墓，意图杀死他们，但这对夫妇的一个朋友乘坐一辆载着家具的卡车抵达。奸诈的邻居设法让他和卡车司机相信这对夫妇从来没有去过那里，但是孩子的哭声整晚都在睡觉，邻居没有注意到他的存在，这是最先播出的一集；其特点是幽闭恐怖和噩梦般的环境：整个故事主要发生在晚上，在一间公寓内，没有电话和灯光，位于海滩附近的一栋孤立的小建筑中，这种情况还加上了两人的坏车主角们。这些元素，加上围绕着两个主角的糟糕的场景，给故事带来了一种令人痛苦的气氛，被一种无所不在的紧张气氛所主导，而音乐和剪辑也促成了这一点。屋前户外的夜间镜头，在一阵风打断的寂静中，也有助于传达整部电影中弥漫的荒凉感。在某些场景中，阿基托的手似乎非常明显：科齐表示，他的灵感来自于希区柯克的《后窗》；事实上， “邻居”米莫·帕尔玛拉除了想除掉那对年轻夫妇，这对弑君案的非自愿目击者之外，似乎还掌握了那部电影中凶手雷蒙德·布尔的动作。另一个参考是《弗兰肯斯坦的大脑》，这是两位主角在电视上观看的电影。两位主角分别是阿尔多·雷吉亚尼（Aldo Reggiani）（改编自阿根廷电影《九尾猫》）和劳拉·贝利（Laura Belli）（已是《我遇见了影子》和《命令的标志》剧本 的翻译）。如前所述，我们在精神病患者的角色中找到了米莫·帕尔玛拉（ Mimmo Palmara），他是著名的配音演员、替身演员，也是众多装饰裙和意大利西部片的翻译，而阿基托本人则出现在该集的序幕中。一名警察局长正在调查一名女孩在夜间乘坐电车车厢时被谋杀的神秘谋杀案。尽管专员本人也承认缺乏经验，但他还是重建了暗杀的动态，嫌疑人被逮捕并接受审判。然而，此时，该男子开始产生怀疑，并意识到他漏掉了一个他无法破译的细节。在再次向谋杀案当晚电车上受惊的乘客寻求帮助后，他决定在未婚妻的帮助下查清故事的真相。在发现了他漏掉的细节并追溯到真正的罪魁祸首（受害者的同事兼情人）后，他冒着被袭击女孩的刺客杀死的危险。阿基托执导的这一集反映了他在前三部故事片中已经阐述的想法。从《水晶羽毛的鸟》原剧本中删除的情况开始这位罗马导演在这里自称为西里奥·贝尔纳多特（Sirio Bernadotte）（因为当时他不想以电视电影导演的身份出现而削弱自己的形象）来讲述专员进行的调查，他广泛使用了促成调查的元素他第一部电影的成功：研究镜头、对细节的痴迷（主角在思考如何解决谜题时不断打响指的抽搐）、加斯里尼的爵士音乐、使用主观镜头来生成好奇心和神秘感，主角无法解读的“特殊”基本原理，贯穿整部电影的基本讽刺和幽默（对一些嫌疑人的描述，神话般的序列，莫里尼的失态，总是成为佐丹尼的目标），用非常简短但雄辩的场景解决了戏剧性的时刻（主要嫌疑人被戴在两名宪兵中间，在法庭上尖叫着自己的清白），最后，人物的出现富尔维奥·明戈齐、吉尔多·迪·马科、汤姆·费莱吉和科拉多·奥尔米。在这部电影中，阿基托证实了他对安东尼诺关于凝视的欺骗性的想法着迷，围绕一个令人不安和意想不到的难以捉摸的“细节”建立和解开故事的黄结，而乔达尼在旅行后将其带入焦点。在电车上进行同样的旅程，以追踪犯罪时刻，但似乎没有乘客注意到这一点。此外，阿基托在前半小时保持低紧张气氛，然后在最后二十分钟将其充满，直到在漫长的等待中爆发，在令人着迷的音乐评论中，在非常紧张的最后序列中。年轻的探长由恩佐·塞鲁西科 ( Enzo Cerusico)饰演，尽管如此，他的角色仍然呈现出某种潜在的模糊性，也许是由于他的固执，因为为了揭露罪魁祸首，他毫不犹豫地利用女友 (保拉·特德斯科饰) 作为诱饵，而她将冒着生命危险去帮助他。最后，在剧集结尾处委托专员表达“政治”信息的任务的选择是原创的：“还有聪明的罪犯，也许他有好车、别墅、奢侈品，他甚至可以长得像永远，他也会犯罪，好吧，只有当我们去看他时，他才会向我们展示他的双手，而它们总是洁白、干净、完美”。